Folk Song as World Music
ミネルヴァ書房2012年3月刊行
この本は日本のポピュラー音楽研究の拡がりを示す画期的な業績だと思うので、
その内容を以下に詳しく紹介します。
序章 うたに脈あり…………………………………………………………………………細川周平
１ 民謡、この面妖なもの
２ もうひとつのあらすじ
第Ｉ部 民謡を考える──ー概念の形成史
第１章 黎明期の民謡収集・研究とヘルダ──の「民」の概念…………………………阪井葉子
１ ヘルダーの民謡論と「民」の概念
「無学で感覚的な民」──古い歌謡へのまなざし
「野生の民」──はるかな土地へのまなざし
社会的な距離からみた民
２ 批判者ニコライ
３ ロマン主義化された「民」の概念──アルニム、ブレンターノとグリム兄弟
４ 「民」概念の変容と第二次大戦後のヘルダー評価
第２章 インドにおける「フォーク」概念の変遷と特徴………………………………井上貴子
１ インドの言語政策と「フォーク」概念
２ サンスクリット語の音楽理論書の記述
３ 英領期における「フォーク」概念の導入
４ 独立後の「フォーク」概念と対応する現地語
ヒンディー語の場合 タミル語の場合
５ 独立後の「フォーク」の定義と芸能の分類
６ 「フォーク」概念の地域性と政治性
第３章 憂鬱の系譜…………………………………………………………………………大和田俊之
──黒人コミュニティ向けの定期刊行物にみる「ブルース」の変遷
１ 憂鬱の研究史
２ 憂鬱の病理学
３ 憂鬱の音楽学
４ 憂鬱のモダ子アイ
第４章 ローマックス父子の活動…………………………………………………………柿沼敏江
──「民謡」から「歌唱様式」へ
１ 初期の民謡研究における「民謡」概念
２ カウボーイ・ソングと黒人の歌
3 ニューディール時代と『我らが歌の国』
４ 歌唱様式へ
５ 「オーセンティシティ」再考に向けて
第５章 柳田民謡論の可能性……………………………………………………………武田俊輔
──歌の発生とその伝承の「場」をめぐって
１ メディア論としての柳田民謡論
２ 一九二〇～三〇年代における「民謡」とメディアの位相
３ 「流行眼」と「民謡」と──民謡の「新しさ」と表現の自発性
４ 「民謡」生成の「場」──発生のメカニズムとオーディエンス論
５ メディアの重層性と「場」への考察
第６章 兼常清佐の民謡論を読む………………………………………………………藤田隆則
１ 日本音楽研究者としての兼常滑佐
２ 兼常の民謡研究
兼常の生涯 第二期 第四期 民謡研究の最終地点
博士論文の概要
３ 民謡旋律のモデル化
民謡の旋律 基本の三音 基本の三音からの下行と上行
無造作かつ冗長？ 基本の三音から展開するパターン
曲としての形式 第二効目類別の含意 基本の三音の射程
４ シラブル間緩急処理
立論への自己規制 言葉と歌の調和
言葉の意味がわからなくなる原因 シラブル間緩急処理
具体的観察と対照の方法
５ 兼常の民謡観
言語の一種としての民謡 名もない草花としての民謡
第７章 『日本民謡大観』前夜…………………………………………………………島添貴美子
──町田嘉章の初期の民謡調査
１ 町田嘉章と民謡
２ 町田の民謡調査
民謡の「採集」 採集手帳にみる現地調査
３ 『日本民謡集成』にみる資料の整理と分析
『集成』の目的 柳田民謡分類案の修正 名称の付け替え
面としての仕事歌の分布
第８章 統合する「民謡」、抵抗する「民謡」……………………………………林 慶花
──南北朝鮮における「民謡」概念の相違をめぐって
１ 民族を結ぶ「民謡」という幻想
２ 「民謡」概念の導入
３ 新しい「民謡」創出をめぐる南北朝鮮の歩み
４ 抵抗の記憶を蘇らせる──一九八〇年代の韓国における民衆歌謡運動
第 II 部 民謡を伝える──メディアの役割
第９章 ホールでうたう………………………………………………………………長尾洋子
?大正期における演唱空間の拡大と民謡の位置
１ はじめての全国民謡大会…
２ ホールヘの視座
３ 寄席から劇場ヘ──安来節
４ 神田の青年会館、錦輝館、和強楽堂
追分節の東京進出
後藤桃水による「準備工作」──追分節から民謡の普及へ
５ ホールの効用
第10章 沖縄音楽レコードにおける〈媒介者〉の機能…………………………高橋美樹
──一九三〇年代・日本コロムビア制作のＳＰ盤を対象として
１ 近代沖縄音楽の録音と〈媒介者〉
２ レコード会社との媒介
沖縄音楽レコード制作の経緯 録音された沖縄音楽の主なジャンル
３ 歌手・演有家との媒介
４ 日本コロムビアのレコード制作
一九三〇年代～四○年代における制作活動 レコード制作システム
５ 媒介者としての喜舎場永珣
６ 沖縄音楽レコードの歴史的意義
第11章 かっぽれ百態………………………………………………………………竹内有一
１ 「かっぽれ」への視座
２ 「かっぽれ」の原拠は何か
和歌山民謡との関連性 近世の俗謡（はやり歌）との関連性
３ 「かっぽれ」の完成まで
大道芸で「暢気社会を驚かせてやらう」 大道芸から大芝居へ
九代目團十郎の「かっぽれ」──歌舞伎台本からわかること
レコード吹き込み──梅坊主の十八番から伝承芸へ
４ 流転する「かっぽれ」
陸軍による編曲と吹奏楽 国葬の「かっぽれ」──選曲は正しかった！？
さらなる越境へ 五線譜出版
もうひとつの「かっぽれ」──シーボルトの Boo-su-ni kappore
５ 「かっぽれ」の精神──「フラメンコかっぽれ」に継承されたもの
第12章 ハワイの盆踊り歌…………………………………………………………早稲田みな子
──日系ディアスポラ文化としての民謡の形成
１ ハワイの盆踊りの歴史
２ ハワイ「福島音頭」の変容
ホノルルの「福島音頭」＝「相馬盆唄」＝シティー・スタイル
エヴァとマウイの「福島音頭」＝プランテーション・スタイル＝「福島盆踊り唄」（？）
３ ハワイ「岩国音頭」の変容
日本の「岩国音頭」のレパートリー
ハワイの「岩国音頭」のレパートリー
ハワイの「岩国音頭」に残る古い特徴
４ ホームとつながりつつ変化するディアスポラ文化
第13章 ハワイ日系人の「ホレホレ節」…………………………………………中原ゆかり
──ハリー・ウラタの取り組みと影響
１ 「ホレホレ節」の復活とハリー・ウラタ
２ 「ホレホレ節」との出会い
３ 旋律への興味と保存への意欲
４ 正調「ホレホレ節」へ
５ うたわれる「ホレホレ節」
６ 「ホレホレ節」復活の意味
第14章 歌の実践にみられる「田舎」の創造……………………………………倉田量介
──キューバのプント・グァヒーロをめぐって
１ キューバの民謡
２ 「農民音楽」とは
種類 楽器 演奏の目的 録音メディアおよび放送メディア
３ 「農民音楽」の実践者
４ 現地の民俗学者による「農民音楽」の解釈をめぐる考察
５ 「農民音楽」を取り巻く今日の環境
第15章 ベネズエラ民謡「ホローポ」の創造……………………………………石橋 純
──知識人と民衆知
１ 「民謡」以前──ファンダンゴヘのまなざし
２ 「ベネズエラ民謡」ホローポの誕生
３ ホローポの民衆知
楽器編成 和声循環の型と即興演奏 ノリの裏表とその転換
４ 「本物」のホローポ発見と大衆音楽化
大衆音楽ジャンルとしての「民謡」の成立 民謡ブームの寵児たち
都市教養層とホローポ
５ 民衆文化をめぐる価値転換
新しい歌と都市弦楽 ノリの客体化
６ 民衆文化と都会人
第16章 「ダニー・ボーイ」は戦争に行った……………………………………森 博史
──歌から立ちあがってくる物語
１ 曲名不詳のメロディから「ロンドンデリー・エア」へ
「曲名小計」のメロディ
アイルランド系文化人と「ロンドンデリー・エア」
イギリス音楽界における「ロンドンデリー・エア」
曲の出自に対する疑問と探究
２ 「ダニー・ボーイ」とその作詞者ウェザリー
「ダニー・ボーイ」という詩作品 歌詞に見られるふたつの要素
失われた第三スタンザ？ バラッドの継承者
３ 合衆国における「ダニー・ボーイ」
歌手のシューマン＝ハインク
自由公債販促キャンペーン (Liberty Bond Campaign)
「兵士の母」(Soldier's Mother)
４ 映画『ダニー・ボーイ』と戦争がつくりあげる物語
第 III 部 民謡をつくる──創作と編曲
第17章 一九世紀ブダペストの「民謡」……………………………………………横井雅子
１ ”まちがって民謡とみなされていた” 歌
２ 当時の ”民謡” をめぐって──一九世紀における民謡集を手がかりに
３ 多様な都市住民のための娯楽と ”民謡” …
ブダペストの市民たち 新たな市民が欲した ”民謡”
４ 人々が ”民謡” に求めたもの
第18章 バルトーク『子供のために』をめぐって…………………………………伊東信宏
１ 『子供のために』の位置
２ 『子供のために』の成立と版
３ 以前の編曲との比較
４ 第ＩＩ巻第34番「葬送」
５ その後の民謡編曲作品
第19章 どうして沖縄ふうなんだろう………………………………………………三井 徹
──英系米民謡の旋律変形
１ 沖縄的音階版「プリティ・ポリ－」の譜面
２ 沖縄的音階版の間接音源…
３ 一九二七年のＢ・Ｆ・シェルトン版
４ 一九三七年のＥ・Ｃ・ボール版
５ シェルトン版とボール版の比較
第20章 〈民謡〉から流行歌へ………………………………………………………松村 洋
──タイのラムウォン歌を中心に
１ タイ歌謡
王都の歌・地方の歌 プレーン・タイ・サーコン
２ ラムウォンの誕生
ラムトーンからラムウォンヘ
ピブーンソンクラーム政権のワッタナタム政策 ラムウォンの近代性
３ 流行歌とラムウォン
広報局洋楽団 ルークトゥン歌謡に流れ込んだラムウォン
４ 近代化と伝統歌謡
第21章 ジャズ民謡の系譜……………………………………………………………細川周平
──忘れられた雑種音楽
１ いつもの、それとも新奇な組み合わせ？
２ 鳥取春陽──道頓堀でジャズる
３ 服部良一と門下生──スウィング編曲の完成
４ 杉井幸一──ジャズもタンゴも乗り越えて
５ ジャズ民謡をめぐって
６ 戦後の流れ──海外のジャズ界との接触
７ 民族性と陳腐性
８ 間歌的・発展的継承
９ ジャズと民謡の収斂と離散
第22章 三橋美智也とうたごえ運動…………………………………………………輪島裕介
──昭和三〇年代における「民謡」の地位
１ 民謡は戦後に隆盛した？
２ 三橋美智也の民謡調流行歌
民謡的歌唱法・「望郷」モチーフ・「勤労学生」イメージ
３ 左派・進歩派による流行歌批判と肯定的民謡観
「俗悪文化」としての「日本調」歌謡 左派・進歩派の「民謡」概念
４ 三橋三智也の民謡観
５ 「民謡」の拡散
ジャズ／ポピュラーのレパートリーとしての「民謡」
三橋美智也「達者でナ」（一九六〇年）
「民謡の時代」としての昭和三〇年代
第23章 三輪眞弘「東の唄」と「ありえたかもしれない民謡」の虚実……………岡田暁生
１ 三輪眞弘と「フィクション」
２ 柴田理論とアルゴリズム
３ 「束の唄」と「日本民謡」の換骨奪胎
４ 「ありえたかもしれない」から「ある」へ
